🧠 Drum & bass v Česku 1995–2005: Syrový začátek, který změnil všechno

Když se dnes řekne český drum & bass, většině lidí se vybaví velké festivaly, zahraniční headlineři a profesionální produkce. Jenže první dekáda české drum & bass scény byla syrovější a regionálnější - a možná právě proto mi oproti dnešku přišla ještě silnější.

Tenhle text mapuje období od poloviny 90. let přibližně do roku 2005 – dobu, kdy se český drum & bass teprve formoval. Vychází z dostupných informací i z osobní paměti éry, kdy se hudba šířila hlavně na fyzických nosičích nebo nekonečným stahováním přes modem. Kdy se tracklisty k setům dohledávaly klidně i týdny a kdy se na drum & bassovou akci jelo jen proto, že další byla až za měsíc.

Druhá polovina 90. let: první nositelé zvuku

Drum & bass se do Česka dostával postupně skrze jungle, hardcore a breakbeatovou scénu. Neexistovala organizovanost, specializované párty v každém městě a už vůbec ne široká konkurence. O to větší váhu měly osobnosti, které nový zvuk systematicky tlačily dopředu.

Mezi nejzásadnější jména této éry patří bezpochyby Koogi a IM Cyber. V době, kdy byl drum & bass stále spíš okrajovým fenoménem, patřili k těm, kteří ho prosazovali důsledně a koncepčně. Konkurence prakticky neexistovala – a právě proto se stali přirozenými pilíři scény.

O IM Cyber se dokonce jednu dobu mluvilo jako o "královně" českého drum & bassu. Ať už to bylo marketingové zjednodušení nebo oprávněný respekt, jedno bylo jisté – její jméno bylo spolu s Koogim na přelomu tisíciletí synonymem českého drum & bassu.

Pražské prostředí se postupně stávalo základnou. Důležitým místem byl klub Roxy, kde se elektronická hudba usazovala pevněji. S Koogim je spojená také zásadní party In Da Bush, která přinesla systematičtější prezentaci drum & bassu v klubovém prostředí.

Zahraniční DJs se na české scéně začali objevovat koncem dekády. Do Prahy dorazili například LTJ Bukem se svou Progression Session, Grooverider, Fabio, Aphrodite nebo Mickey Finn. Tehdy to bylo zároveň potvrzení toho, že se začínáme napojovat na svět.

Z širšího kontextu lze zmínit také festival Cosmic Trip. Drum & bass zpočátku nebyl samozřejmou součástí programu, postupně si zde ale své místo vybojoval.

Média, informace a infrastruktura

Na přelomu tisíciletí se začala formovat skutečná drum & bass infrastruktura. Objevily se weby jako Shadowbox.cz nebo Drumandbass.cz, kde se nejnavštěvovanějšími sekcemi staly partylisty a hudba ke stažení. Na scéně se zároveň objevila další výrazná jména – Pixie, Suki, Katcha nebo Philip TBC. V Praze se  drum & bass usazoval i v dalších klubech, např. Matrix, Cross a hlavně Abaton, ve kterém se konaly první party edice dnes světoznámého festivalu Let It Roll.

Velkou roli sehrály také tištěné magazíny. TripMag (později XMag) sice drum & bassu věnoval jen část prostoru, ale mixovaná CD jako přílohy byla pro mnohé z nás zásadním zdrojem hudby. V roce 2002 zde vyšla kompilace Shadowbox – Mixed by Koogi, která patří mezi milníky českého drum & bassu.

Dalším důležitým médiem byl časopis Bassline. Nebyl primárně o drum & bassu, ale když se tam objevil článek o tomhle stylu, kupovali jsme ho klidně jen kvůli tomu.

Hudba se šířila přes vypalování, diskusní fóra a dlouhá noční stahování. Vinyly se daly koupit například přes pražský Maximum Underground nebo v ostravském Triple Vision shopu pod Frýdlantskými mosty. Ze zahraničních e-shopů dominovaly Chemical Records nebo Redeye Records.

Konkrétně Triple Vision shop je pro mě zároveň důležitým osobním momentem. V roce 2005 jsem si tam jel koupit své první desky. Položil jsem na gramofon Cause 4 Concern, zmáčkl PLAY a ... znělo to úplně jinak, než jsem čekal. Otočil jsem desku – stejné zklamání. Až po chvíli přišel Inspiral X62, bez jediného úšklebku přepnul rychlost z 33 na 45 otáček a s naprostou samozřejmostí mě vysvobodil.

Byla to drobnost, ale přesně vystihovala dobu – učili jsme se všechno za pochodu a nikdo se nikomu nesmál.

Ostrava: hlavní město českého drum & bassu

Na přelomu tisíciletí se za centrum českého drum & bassu považovala Ostrava. A nebyla to prázdná fráze.

Dvoika.Troika spojovala hudebníky i vizuální umělce. Elvis & C-Phone, Yadel, Sub.D.Visionz, Inspiral X62, Ibogain, Limitedd, Flu, Lamat, Sayko, Item, Junkett, Kyanid a Reverb – jen část jmen, která formovala regionální zvuk. Mnozí z nich byli aktivní i producentsky.

Místní scéna se nejprve točila kolem klubu THC. Např. Future Breakz patřila mezi první systematičtější pokusy o stabilní sérii a dlouhodobé budování publika. Tehdejší euforickou energii ostravské scény dobře ilustruje živý audiozáznam vystoupení DJs C-Phone & Elvis (4 decks) s MC Dziri. Zvuk není studiový, ale naopak syrový, jsou na něm slyšet reakce publika, ale to je právě na něm to cenné.

Pro mě osobně je to záznam, který mi pomohl drum & bass pochopit. Nejprve jsem nerozuměl, co je něm tak výjimečného, jak tvrdil kamarád. Nenechal jsem se odradit prvním poslechem a nakonec z toho byla z toho láska na celý život.

Významné akce se konaly ve Fabricu. Party s názvem Slim Slam Drum se postupně vypracovala mezi nejdéle fungující drum & bass série u nás.  Dalšími důležitými místy byly také klub Marley, Coffee Shop, později klub Klid nebo Chlív.

Specifickou kapitolou byla také akce Techstep Manipulation ve Stounu ve Frýdku – Místku, která ukazovala, že ostravská scéna má vlastní sebevědomý směr i pro celý region.

Brno: scéna, která si vybudovala své místo vedle techna

V Brně hrála klíčovou roli Redrum Crew, kde byli nejvýraznějšími postavami X.Morph a Blulajta, vedle nich DJ Overflow. Ten vozil desky ze zahraničí a zásoboval české DJs novinkami. Provozoval e-shop fosny.cz a jeho předčasný odchod scénu citelně zasáhl.

Na Flédě se konaly Break4Beats, vedle nich Bassinfection nebo Stepslet – akce, které patřily k důležitým bodům brněnského hudebního dění a přinášely výrazná jména do města.

Olomouc: z jednoho klubu do celého regionu

Když se na začátku milénia pořádaly větší akce o dvou stagích, bývalo běžné, že hlavní sál patřil např. technu a drum & bass byl "alternativou". Jenže pro část lidí – včetně mě – to byla právě ta hlavní věc, kvůli které jsme jeli.

Na Olomoucku byla zásadní Barumba. Poprvé jsem tam vyrazil na Da Babas v dubnu 2001 z Uničova, kde jsem tehdy drum & bass poslouchal víceméně sám. Jel jsem bez jistoty, že tam někoho poznám, s vědomím, že se vrátím až prvním ranním vlakem. Ale stálo to za to. Klub, atmosféra, hudba – všechno bylo silnější, než jsem si představoval. A právě tehdy jsem si poprvé pocítil, že už nejsem jen posluchač, ale že jsem součástí této komunity.

Odkaz na další: Fotky z akcí v Barumbě z let 2000 -2003 (by dasaphotos.com)
Fotky: Massive Holland - Barumba - Olomouc (25.4.2003)

Později se scéna přesunula do Metro Chillout klubu a paralelně začaly Red Boxy v S-klubu. Open airy jako Bass Hysteria na Nákle patřily k dalším výrazným momentům našeho regionu.

Produkce a první releasy

Vydat český vinyl nebylo samozřejmé. Výroba vinylových desek tehdy často probíhala v lisovně v Loděnici, která byla pro českou scénu klíčovým výrobním bodem.

Label Kaktus Recordings patří mezi první čistě české drum & bass vydavatelství. Vedle něj existoval multižánrový Cucumber Records, kde vydávala své první singly například skupina Ohm Square a neměli bychom opomenout ani East Authentic, na kterém vyšel - mimo jiné - i můj oblíbený Juanita Juarez - Clouseau (Touchwood Remix).

Vyloženě drum & bassovým labelem byl také Obushek. Vyšly na něm sice jen dvě desky, ale byly velmi úspěšné a mezi DJs oblíbené:

Většina domácích producentů však vydávala spíše digitálně. Vinyl byl náročný a finančně riskantní, digitální releasy byly dostupnější cestou.

Existovala i širší vrstva projektů, jejichž tvorba byla výrazně ovlivněná estetikou tehdejší breakbeatové a drum & bassové vlny. Mám na mysli kapely, jejichž typickým příkladem byli již zmiňovaní  Ohm Square, jejichž alba Ohmophonica a Scion pracovaly s rytmikou a atmosférou tehdejší klubové elektroniky a přirozeně zapadaly do kontextu nastupující drum & bassové kultury.

Podobně se prvky drum & bassu objevovaly i jinde – například ve skladbě "Middle Ground" od Significant Other nebo v několika skladbách projektu Liquid Harmony. Nešlo o systematický příklon k jednomu stylu, spíše o přirozené prolínání vlivů, které bylo pro přelom milénia typické.

Kolem roku 2005: kontinuita

Kolem roku 2005 už měla česká drum & bass scéna pevné obrysy. Existovaly drum & bassově usazené regiony a pravidelné zahraniční bookingy byly na větších akcích samozřejmostí. Zároveň ale zůstával pocit, že to celé stojí hlavně na nadšení pro hudbu samotnou.

Vznikaly nové crew. Některé vydržely pár let, jiné fungují dodnes. Mezi nimi i Rebellions – jako pokračovaté původní energie.

První dekáda českého drum & bassu byla syrová, regionální a postavená na lidech, kteří to dělali hlavně proto, že je to naplňovalo. A právě proto vytvořila základ, na kterém stojíme dodnes.

autor: Jamamba